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¿Publicidad espacial? Esta startup planea mostrar anuncios gigantes en el cielo a 7.000 millones de personas

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Una audiencia cercana a las 7 mil millones de personas sería el objetivo publicitario de varios carteles luminosos gigantes que la compañía rusa StarRocket planea colocar en la órbita baja de la tierra.

La idea es alinear una serie de pequeños satélites de forma cúbica para crear una pantalla espacial programable lanzada a unos 400-500 kilómetros en la órbita terrestre baja. Cada minisatélite representará un pixel de la pantalla que alcanzaría los 50 kilómetros cuadrados y reflejarán la luz solar para ser visto en el cielo nocturno.

Aunque el costo del proyecto no ha sido revelado, los responsables corporativos aseguran haber superado los problemas técnicos para llevar a cabo la formación multisatélite en el espacio, la cual esperan lanzar en el 2020 para publicar su primer anuncio al año siguiente.

En una entrevista otorgada al portal Futurismo por la cabeza del proyecto publicitario espacial, Vlad Sítnikov, el promotor avizora una humanidad que vivirá en el espacio y necesitará difundir sus mensajes allá. Para lograrlo cuentan con profesionales experimentados.

the orbital display in action from Vlad Sitnikov on Vimeo.

Las dificultades parecen ser mayores a las expectativas. La pantalla orbital no ha sido financiada ni probada para cumplir con los requisitos, regulaciones y estándares de la publicidad internacional, ya que todavía no existe la publicidad espacial.

Otro inconveniente parece ser el obstáculo visual que la gran pantalla luminosa representaría para la investigación astronómica. El cartel espacial está programado para proyectar logos corporativos en lapsos de 6 minutos y hasta cuatro veces al día.

 

Por qué varios futbolistas están usando la camiseta con el número 34

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Solo tenía 20 años Abdelhak “Appie” Nouri cuando colapsó en medio del campo durante un partido de pretemporada. Todo ocurrió un 8 de julio de 2017, producto de una arritmia cardíaca que desencadenó en daños irreparables en su cerebro. Para él, el balón no siguió en movimiento.

Todo el ámbito futbolero se sumó a las manifestaciones de apoyo para el holandés de raíces marroquíes, quien era una de las principales promesas del Ajax. Entre sus compañeros en Amsterdam se mantiene vivo su recuerdo dentro del campo de fútbol.

Win Jonk, exjugador y exdirector de la academia del Ajax lo catalogó como “un increíble jugador”. Aseguró que “Appie” tenía una habilidad que lo diferenciaba de los demás. Sobre él era de lo único que todos hablaban cuando lo veían en un partido.

El joven ya había debutado en el primer equipo del Ajax antes de su ataque y vistió la camiseta con el 34 durante su primera temporada. Tras lo ocurrido, ese número pasó a tener una connotación especial dentro de las canchas.

Esa numeración fue utilizada recientemente por el defensor holandés Philippe Sandler para debutar con el Manchester City en un partido por la Copa de la Asociación en Inglaterra, en el que vencieron 7-0 al Rotherham.

El número ya había sido vestido en Italia por Justin Kluivert de Roma, Kevin Diks de Fiorentina y Amin Younes del Napoli. Todos esos casos fueron peticiones de los jugadores a sus clubes en honor a él. Además, Kluivert le dedicó el gol con el que debutó en la Liga de Campeones.

Carga emocional

En el fútbol siempre se le ha dado importancia al número las camisetas. Algunos tienen un valor deportivo, mientras que otros suelen tener carga emocional para los jugadores.

Originalmente, los números se asignaban por la posición que el jugador ocupaba dentro del campo o su forma de jugar. Eso hacía que los titulares siempre estuvieran numerados del 1 al 11. Pero con el paso del tiempo, ciertos números han trascendido por el valor que le puedan aportar los jugadores, clubes y fanáticos.

El número 7 es muy especial para el Manchester United. Tiene que ver con la historia del equipo de Old Trafford, tras ser portado por estrellas como Cristiano Ronaldo, David Beckham, Eric Cantona y George Best.

Otros clubes han decidido retirar los números de sus principales figuras históricas. En Napoli ningún jugador podrá portar el 10 de Diego Armando Maradona, el 6 de Bobby Moore en West Ham y el 3 de Paolo Maldini en el Milan. Todas estas camisetas han quedado inmortalizadas por los clubes en honor a esos jugadores.

El Ajax ya lo hizo una vez con el 14 de Johan Cruyff.

Liberación

Aunque existan casos en los que el número parece estar fuera de toda lógica, siempre hay una explicación para todos.

El chileno Iván Zamorano vistió el 1+8 en el Inter de Milán, el italiano Gianluigi Buffon jugó con el 88 en la portería del Parma y el delantero escocés Dereck Jordan usó el 01 en el Hibernian.

También pareció extraño que el jugador Asamoah Gyan jugara para Ghana con el número 3 en el Mundial de Sudáfrica 2010. La razón era que el goleador africano, además de ser delantero de su selección, también podía jugar como lateral, posición que se solía identificar con ese número. Esta particular anécdota dejó desubicado a más de un comentarista que desconocía la verdadera historia.

En la actualidad existe mayor libertad para que los jugadores escojan sus números, por cábalas o emociones. Los más tradicionalistas siguen vistiendo la camiseta que corresponda a su posición en el campo de juego.

La tradición es que el goleador vista el 9, los atacantes por las bandas usen el 7 y 11, los porteros el 1, mientras que el jugador de ataque más habilidoso del equipo tiene reservado el número 10.

La Mona Lisa no te sigue con la mirada, no existe tal efecto óptico en el famoso cuadro

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La sensación visual de que un retrato te sigue con la mirada es lo que se conoce como “efecto Mona Lisa”. Lo curioso es que el cuadro de La Mona Lisa no tiene ese efecto perceptivo.

Aunque el efecto Mona Lisa sí existe, éste no se produce al mirar ese famoso cuadro en particular, de acuerdo con dos investigadores del Cluster of Excellence Cognitive Interaction Technology (CITEC) de la universidad de Bielefeld, en Alemania. Todo parece que los millones de personas que miraban La Gioconda y aseguraban que la obra de DaVinci les seguía con la mirada, simplemente estaban equivocadas.

La curiosa observación resultó de un estudio sobre la mirada direccional que realizaban Gernot Horstmann y Sebastian Loth como elemento esencial en la interacción entre humanos y robots, en el que integraron la variable del efecto Mona Lisa. Pronto se dieron cuenta de algo, el cuadro realmente no los veía y optaron por averiguar si esa famosa creencia se trataba de solo un mito.

Pruebas de percepción

Para averiguarlo, reunieron a 24 personas a quienes les mostraron la imagen de la Mona Lisa en la pantalla de un computador y frente a ellos había una regla de dos metros en perpendicular. La clave no estuvo en preguntarle a los participantes si la mujer en la imagen dirigía su mirada hacia ellos, sino hacia qué punto de la regla lo hacía.

Las pruebas de observación se repitieron unas 2.000 veces con diferentes variables. Inclinaron el cuadro hacia la izquierda y luego a la derecha, hicieron acercamiento a la cara y aplicaron varias distancias con diferentes reglas.

Los resultados fueron muy precisos y fueron recientemente publicados en i-Perception. La percepción general en cada una de las pruebas era que la mirada de la Mona Lisa estaba descentrada en un ángulo de 15,4° hacia la derecha. Esto contrasta con la teoría de que el efecto Mona Lisa se percibe cuando el ángulo de mirada no supera los 10°. En base a esto, la Mona Lisa no califica para su propio efecto.

Horstmann recordó que en la década de los 60, la psicología de la percepción demostró la capacidad de la gente para percibir que otras personas los estaban observando. Para Loth, no hace falta pararse exactamente frente a un cuadro para tener la curiosa sensación de ser observado, esa misma impresión visual persistente que se conoce como el efecto Mona Lisa, el cual existe y se puede demostrar. Pero es curiosamente con el propio cuadro de La Mona Lisa con el que no se tiene esa percepción.

El misterioso devorador de cerebros de tiburones y otras especies

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Una misteriosa muerte masiva de distintas especies marinas a mediados de 2017 en la Bahía de San Francisco fue resuelta a finales de ese mismo año.

¿Diego Boneta y Yalitza Aparicio juntos?

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Diego Boneta y Yalitza Aparicio, dos de los rostros más conocidos de los espectáculos en México en la actualidad, anunciaron un proyecto en el que trabajarán juntos.

El actor que dio vida a Luis Miguel en la serie del cantante y la protagonista de “Roma”, la multipremiada cinta de Alfonso Cuarón, aparecieron juntos en un vídeo que se publicó en Instagram.

En el clip, ambos actores lucieron sonrientes mientras anunciaban el proyecto.

“Yali y yo les tenemos una sorpresa. Estoy feliz que vamos a trabajar juntos,Muy pronto verán qué es”, dijo Boneta.

“Claro que sí, es sorpresa, así que esperen la noticia”, comentó Aparicio.

Entonces, Boneta dijo a la actriz, mirándola fijamente: “Yali, pase lo que pase, tú ya eres una ganadora”.

Con una gran sonrisa, Yalitza agradeció y comentó “todos hemos ganado con estas nominaciones”.

“Está representando a México, ¡viva México!, orgullo mexicano”, añadió Boneta.

 

 

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Feliz de trabajar con la ganadora de México!!! Muy pronto les tendremos sorpresas… #orgullomexicano 🇲🇽

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Yalitza Aparicio competirá por el máximo galardón de la industria cinematográfica en la misma categoría que Glenn Close, Lady Gaga, Olivia Colman y Melissa McCarthy.

El increíble legado del ´´Chango Cabral´´

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Ya sea una caricatura política o de la farándula, un cartel de cine mexicano o sus perfectas portadas para revistas y diarios que hacen gala de un finísimo estilo art déco-nouveau, todos, en algún momento sin querer y sin saber hemos visto algún dibujo del prolífico caricaturista huatusqueño Ernesto García Cabral (1890-1968), mejor conocido como el Chango, ya que en seis décadas de labor incansable, su obra resulta no sólo en piezas de arte sino también en testimonios históricos a través de una deliciosa crónica visual.

Fue uno de los mejores dibujantes que ha tenido nuestro país, nació en Huatusco en el estado de Veracruz en 1890. Cabral trabajó durante toda su vida, fue tremendamente prolífico por sus miles de trabajos de caricatura en los periódicos Excélsior y Novedades y en revistas como La TarántulaFrivolidadesSemanario IlustradorMulticolor, pero principalmente en las portadas de Revista de Revistas, una publicación en donde trabajó a lo largo de 40 años, en la primera mitad del siglo XX, más o menos entre 1910 hasta 1965, un poco antes de su muerte, acaecida en 1968.

Desde muy pequeño comenzó a dar muestras de su talento y a los 17 años fue apoyado por el gobernador de su estado, Teodoro A. Dehesa, para estudiar en la Academia Nacional de Bellas Artes de San Carlos, con una beca de 25 pesotes que le alcanzaban para medio vivir y  salir a la calle a comercializar su talento en revistas satíricas como La tarántula, de Fortunato Herrerías y Pablo Prida. Vendió varios de sus chistes gráficos a publicaciones como El Alacránel Heraldo de México y Frivolidades.

Pronto se consagró como dibujante en el semanario político Multicolor, que dirigía don Mario Vitoria, en donde realizó algunas caricaturas que parecían atacar a Francisco I. Madero, quien no tardó en mandarlo llamar. Él mismo relató el encuentro: “me ve el presidente, me ve muy joven (tenía 21 años) y yo sólo le digo, no pos yo nomás hago los dibujitos, señor, a mí nomás me los mandan a hacer, y eso me vale a hacerme acreedor de una beca”.

La beca consistió en algo de dinero, un pasaporte y un boleto a París. En aquella ciudad conoció a Diego Rivera, Amado Nervo y el Dr Atl –la crea y nata de bohemia en pleno-. Comenzó a publicar dibujos en Le RireLa Baionnette y La Vie Parisienne.

Dicen que en aquella época, Diego Rivera y José Clemente Orozco le “envidiaban” el talento y que lo acusaban de no hacer cosas más “grandes” por juerguista y ojo alegre. Juan José Arreola lo describió como “el hombre que más ha dibujado a México”, y fue él mismo quien emprendió una campaña para rescatar a quien consideraba el mejor dibujante mexicano del siglo XX.

La obra de Cabral corresponde a arquetipos de la época, se podría decir que retrató a cuanto personaje popular tuvo a su alcance: rancheros, léperos, señoritas de sociedad, bohemios, adelitas, verduleras, estrellas de cine, millonarios, pachucos, cholos, nuevos ricos, estudiantes rebeldes, hippies y más.

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Cabral no sólo fue uno de los mejores retratistas del siglo XX sino que fue muy cercano a diversos personajes de la época, tanto del cine como de las artes plásticas e incluso la política, como María Félix La Doña, Germán Valdés Tin tan, Mario Moreno Cantinflas,  Lola Beltrán, Gabriel Figueroa, Gerardo Murillo “Dr. ATL”, Salvador Dalí, Diego Rivera,  David Alfaro Siqueiros, Porfirio Díaz y Winston Churchill.
En innumerables ocasiones los retrató para las portadas de las revistas en las que trabajaba, para ilustrar a los personajes arquetípicos inmiscuidos entre el pueblo y en la mayoría de las veces para rendirles homenaje a sus amigos. Tenía la gran capacidad de distorsionar un rostro para hacer hincapié en sus defectos y  exponer el carácter del personaje.

Fue nombrado dos veces «Hijo Predilecto» de su natal Huatusco, y una vez «Ciudadano Preclaro» de Xalapa; entre otros reconocimientos recibió el Premio Mergethaler de la Prensa Interamericana

Colaboró en las campañas publicitarias y en carteles para películas mexicanas donde aparecían Germán Valdez «Tin Tan», Mario Moreno «Cantinflas», Jorge Negrete, Pedro Vargas, Resortes y María Conesa, entre muchos más. Tanto para Diego Rivera como para José Clemente Orozco, su trazo era tan admirable que ambos lo consideraron al unísono como «el mejor dibujante entre todos ellos».

La obra de Cabral recibió en 2012 el nombramiento de «Memoria del Mundo» por parte de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (unesco).

Ernesto falleció el 8 de agosto de 1968 en la Ciudad de México. Para difundir la vida y obra de este gran artista veracruzano, caricaturista, su esposa e hijos crearon en su honor el Taller Ernesto García Cabral.

Esto hace Netflix para que veas sus series y peliculas

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Tomar una decisión rápidamente cuando se tienen muchas opciones por delante es difícil para nuestro cerebro. Un ejemplo muy palpable es el enorme catálogo de Netflix, pero la popular compañía tiene formas de ayudarnos a decidir, entre ellas un algoritmo que escoge las imágenes.

Por supuesto, Netflix implementa otros algoritmos, como el que se encarga de recortar la imagen perfectamente para que los títulos no tapen el rostro de sus protagonistas. No obstante, este es diferente, porque su única función es seleccionar la imagen que aparecerá en la miniatura (y no precisamente al azar).

Un análisis anticipado

Si usas Netflix, probablemente ya te hayas dado cuenta que la imagen que se muestra de las diferentes series o películas no siempre es la misma, sino que cambia constantemente. Contrario a lo que se pueda creer, no lo hace para dar una sensación de novedad o variedad visual, sino que es parte del trabajo de un algoritmo que está programado para analizar todo lo que ves y tratar de adelantarse a lo que quieres para, de esa forma, engancharte con su contenido.

Esta herramienta no es nueva, se introdujo a finales de 2017, y ha dado tan buenos resultados que la han estado perfeccionando desde entonces. Su función es básicamente analizar todo lo que ves en la plataforma (series, películas, documentales…), para luego elegir las capturas que podrían agradarte.

Si sueles ver muchas películas románticas, el algoritmo va a elegir imágenes de parejas. Y si te gusta un actor en específico y no te pierdes ninguna de sus producciones, entonces la plataforma te enseñará las capturas en que sale esa persona.

En tiempo real

Este análisis es personalizado, o sea que cada usuario verá cosas diferentes en su inicio, además de que ocurre en tiempo real. Netflix tiene docenas de capturas disponibles para los distintos títulos, pero en algunas ocasiones hasta el algoritmo la tiene difícil, como al momento de elegir una imagen terrorífica adecuada para los usuarios que prefieren las películas de horror.

También tiene en cuenta los títulos que aparecen alrededor, para que el catálogo no se vuelva aburrido y monótono, así como la cantidad de clickbait (anzuelo de clicks) con el que cuenta la imagen.

Si un título tiene varias escenas de comedia, pero en realidad es un drama, Netflix evitará ponerte esa escena en particular en la miniatura, porque si lo que estás buscando es reírte y terminas llorando o con una profunda lección de vida, entonces quedarás defraudado.

El sistema selecciona las imágenes cada vez que el usuario se loguea. Y aunque todavía está lejos de la perfección, probablemente lo mejoren en el futuro, haciéndolo aún más complejo, con la capacidad de tener en cuenta las horas del día, costumbres de visualización y hasta la cantidad de espectadores presentes para hacer más preciso el análisis.

Dejar entrar a los algoritmos a nuestra vida no es tan malo, pues adivinan qué nos gusta y qué queremos, y puede que terminemos aprendiendo más sobre nosotros mismos.

Las empresas que hacen ‘miserable la vida’ de miles de millones de pollos en el mundo

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La entidad sin ánimo de lucro conocida como World Animal Protection (Protección Mundial de Animales) ha publicado un informe en el que denuncia a varios de los gigantes de la comida rápida por no llevar a cabo las acciones necesarias que puedan garantizar el bienestar de los pollos cuyo destino es el consumo humano.

Los datos analizan las prácticas de varios restaurantes teniendo en cuenta las políticas que han aplicado para que mejore la calidad de vida de estas aves, los objetivos que se han trazado para conseguir ese propósito y el modo en que reportan sobre sus avances.

Basada en estos aspectos, la organización elaboró una clasificación que evalúa a nueve de los más importantes de esta industria alimentaria —KFC, McDonald’s, Burger King, Nando’s, Starbucks, Subway, Pizza Hut y Domino’s en dos regiones— con puntuaciones en niveles que van desde un bienestar de los pollos ‘fallido’ a ‘muy bueno’.

La evaluación de los gigantes de la comida rápida

Luego de un análisis hecho a documentos públicos como informes anuales e información de las plataformas web de los restaurantes, la entidad protectora señaló que ninguna de las grandes empresas pudo superar el nivel ‘pobre’.

Ese puntaje fue asignado a Burger King, que aunque asumió “sólidos compromisos” para mejorar la vida de los pollos, según indica el informe, únicamente los ha aplicado en países como Canadá y Estados Unidos.

Por su parte, McDonald’s, aunque es el único restaurante que posee una política pública global sobre el bienestar de estas aves, alcanzó un puntaje ‘muy pobre’ debido a que sus pollos en algunas regiones del mundo podrían estar padeciendo “muertes estresantes y dolorosas”.

Y el peor puntaje le fue asignado a la cadena de pizzerías Domino’s, dado que cuenta con una política débil referente a los pollos —que no es el foco de su actividad— y no precisa objetivos para garantizar su bienestar.

Según World Animal Protection, en el mundo son criados cerca de 60.000 millones de pollos para consumir su carne. Más del 60% de esos animales, conocidos como pollos de engorde, pasan su corta vida en “granjas industriales” y son sacrificados luego de unos 40 días, tiempo en el que consiguen de manera apresurada un tamaño y peso que equivale al de un pollo de tres meses.

Muchos solo contarán con un espacio más pequeño que un pedazo de papel para vivir, en graneros repletos de hasta 10,000 pollos. La mayor parte de su vida la pasarán sentados o acostados en sus propios excrementos.

Cadenas como Subway y Nando’s —dedicada a la venta de carne de pollo— que recibieron un puntaje ‘pobre’ y ‘muy pobre’ respectivamente, han manifestado su desacuerdo con este reporte afirmando que están cumpliendo con todas las regulaciones en la materia.

Ocelotl Cuauhxicalli

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Esta enorme escultura de piedra, conocida como cuauhxicalli , fue tallada en roca volcánica por artesanos aztecas, en la feroz semejanza de un jaguar gruñendo. El gato lo mira amenazadoramente, mostrando sus colmillos, sus fosas nasales y sus orejas hacia atrás. La postura de su cuerpo indica que esta efigie tenía la intención de retratar a un animal que se prepara para saltar sobre su presa. 

El cuauhxicalli era un altar que se encuentra en la mayoría de los santuarios aztecas, ya sea en forma de águila o jaguar. Contiene un cuenco en medio de la talla, que se usaba como un recipiente donde los sumos sacerdotes depositaban los corazones extraídos de las víctimas sacrificadas, que luego serían quemados como una ofrenda a los dioses.

En muchas civilizaciones mesoamericanas se creía que el corazón era el alma o la fuerza vital de una persona o animal, por lo que la ofrenda ritual de este órgano era vista como un medio para honrar y nutrir a los dioses que habían creado el mundo y todo lo que hay en él.   

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De manera similar, el jaguar era un animal con una profunda importancia simbólica dentro de la cosmovisión de los aztecas. Lo llamaron  ocelotl y asociaron al animal con la noche, la magia negra y el dios de la oscuridad, Tezcatlipoca. Pero quizás el significado más importante del gran gato fue su asociación con la guerra y el combate. De hecho, un regimiento de guerreros de élite se llamaba  cuāuhocēlōtl  o “Caballeros de Jaguar”. Las características felinas de este Cuauhxicalli particular, que se encontró en el siglo XIX, sugieren que se usó en ceremonias que incluían el sacrificio humano de guerreros enemigos capturados en batalla de los caballeros jaguar.  

Existe un grave riesgo para las personas que duermen menos de seis horas diarias

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Quienes duermen menos de seis horas cada día tienen más riesgo de enfrentar problemas cardiovasculares que las personas que toman entre seis y ocho horas para descansar de ese modo. Sin embargo, aparte del tiempo, es fundamental también para la salud del corazón la calidad del sueño, así lo indica un equipo de expertos conformado por entidades científicas de España y Estados Unidos.

El estudio

Alrededor de 4.000 personas de España participaron en el estudio. Los científicos les encomendaron una serie de pruebas por técnicas de actimetría: con aparatos que determinan el tiempo de sueño y vigilia. Contrario a investigaciones anteriores, este se centró especialmente en la población sana.

Los participantes fueron segmentados en cuatro grupos, dependiendo de cuánto tiempo dedicaban a dormir en la noche. A su vez, fueron examinados a través de electrocardiografía y tomografía computarizada con el fin de detectar posibles enfermedades.

De acuerdo a un comunicado publicado recientemente por los autores, en aquellas personas que dedicaban menos de seis horas al sueño nocturno la injerencia de la artero-esclerosis registró un 27% más que quienes dormían entre siete y ocho horas. Asimismo, el riesgo de enfermedades vasculares se incrementaba un 34% para los que tenían un sueño inquieto y solían despertarse con frecuencia en la noche.

Dormir más de ocho horas también es perjudicial

Por otra parte, los especialistas sugieren que exceder las ocho horas de sueño al día puede del mismo modo estar relacionado con serios peligros de padecer esos mismos trastornos de salud. Si bien fueron pocos los voluntarios de las pruebas que dormían durante ese extenso tiempo, el estudio determinó una causalidad directa.

Las personas que menos dormían, eran mayores consumidores de café o alcohol. Los científicos reconocen que el café puede actuar de forma positiva sobre el corazón, pero no en todas las personas, pues hay quienes lo metabolizan muy lento. Esto podría explicar que el café resulte dañino para las personas de digestión lenta.